古人云：“里名胜母，曾子不入。邑号朝歌，墨翟回车。”姑不论此做法是否可取，至少可知名字是第一印象，常常决定着人对这一事物的态度。而对于小说来说，既然形貌不可见，声音不可闻，便只有通过文字的描写来想象了，而姓名便是作者留给读者的想象的起点。在一个十分糟糕的名字面前，任何精彩的文字或许都将是苍白无力的，让人难以产生多少好感。而如金碧漪这样一个本不甚出彩的角色，却因着这个好名受到了不少梁迷的钟爱，名字的魅力可见一斑。
梁老的三十五部小说，塑造了数以千计的人物，虽然大多数人物只是小角色，取名亦是草草，但其中也不乏亮点。此处我便以梁书的人物取名为基础谈开去，闲聊下自己从中领悟的一些心得吧。当然，取名乃是一门学问，取个好名更是一门艺术，我这里所见，当然只是些管窥之见了。
另，由于单字名比较容易重名，且很难有多少新鲜感，而武侠小说的年代大多在唐宋之后，此时早已盛行双字名，故本文所谈的主要是双字名了。

一、关于姓的选取
平时父母为孩子取名，当然不用考虑姓了，因为此乃祖传。但小说取名却不得不考虑了，这实际上又提供了一个自由度。来看看梁老是如何选择的，张李刘王陈韩杨之类的泛滥的姓就不多说了，以下是梁书中的其他常见姓。
石：石错三兄弟 石一龙兄弟 石敢当 石瑛 石璞 石英一家 石惊涛一家 石镜涵 石铸 石广生 石玄 石霞姑 石卫 石冲 石天行一家 石龙
这大概是梁书中出现最多的姓了，石姓给人感觉比较敦厚，故正派的往往是老实巴交的，反派多是打下手的小角色。

龙：龙剑虹 龙灵珠一家 龙沧波 龙绍圣 龙文光一家 龙成香一家 龙天香 龙霸天 龙木公 龙帼英
用作女姓给人一种英姿飒爽之感，而用作男姓则显得霸气十足，故往往为巨枭盗魁。

华：华宗岱一家 华谷涵 华紫山 华天风一家 华岱 华元通
予人一种山的险峻与空阔之感，因而用之于男性侠士显得潇洒而正派。

云：云中燕 云紫烟 云素素一家 云蕾一家 云瑚 云召一家 云紫萝 云中奇
云给人的感觉轻柔而灵动，因而用作女姓尤为不错，使人很容易产生清纯温婉的印象。

武：武玄霜 武维扬 武士敦 武玄感 武琼瑶一家 武定方一家 武成泰 武毅 武鹰扬
酷酷的感觉

金：金光灿 金亦坚 金七 金万两 金世遗一家 金华
若非有金世遗这一脉，就全是军官了。。。

厉：厉擒龙一家 厉抗天 厉虎儿 厉胜男 厉南星
邪气凛然

牟：两个牟沧浪 牟世杰 牟宝珠 牟宗涛 牟丽珠
不知梁老为何偏爱这个姓，此姓实不常见，莫非梁老曾经和牟家有何渊源？呵呵

上官：上官宝珠一家 上官天野 上官纨一家 上官飞凤 上官瑾 上官英杰
梁书中最常见的复姓了。似乎也带着一点邪气与傲气，但无一例外都还比较正直。

其他如楚、风、谷、秦等姓使用率也不少，就不一一列举了。梁老用姓还是比较保守的，不似古龙与黄易，往往顺手拈来某物即可成姓。而同样的姓用在不同身份与性别的角色身上，效果往往会大不一样，因而有时须得细细斟酌。而姓与名的音韵搭配也是要考虑的一个因素，这点后面再提。
其实姓的选择还是挺凭感觉的，结合个人感觉凑合就成了，也无法有个定论。以上分析若有得罪之处，还请包涵则个。

二、姓名平仄的把握
一个能够朗朗上口的好名字，往往是在音韵的调整上下过一番功夫的。姓名只有三个字，因而平仄的排列组合方式也无外乎八种，而在这八种中，较为不错的还是以下四种了。
1、平仄平：这是最完美的一种组合了，一些耳熟能详的好名字很多都符合此规律，如金世遗、檀羽冲、金碧漪、江海天、江上云、江晓芙、龙剑虹、凌未风、云紫萝、唐晓澜、云舞阳、姜雪君、蓝玉京。其实这也不难解释，平仄平相间，而平声较多，使得音韵富于变化，却又趋于稳定与hexie，如果要在音韵上下功夫的话，这当是最好的选择。不止是梁书，很多佳名实则都是暗此排列的，如花满楼、黄药师、徐子陵，再如林月如、桓远之、陈靖仇，信手拈来，往往都是符合此规律（平声姓的）。
2、平平平：在平声姓里出现率仅次于平仄平，如：张丹枫、唐经天、陈石星、金逐流、缪长风、张华昭、杨云骢、陈玄机，人数也颇为不少。这种三声皆平，虽是波澜不惊，却显得十分工整。
3、仄平平：仄声姓的以这种最为常见，如武玄霜、柳清瑶、霍天都、易兰珠、武琼瑶、练霓裳、楚天舒、桂冰娥等等。
4、仄仄平：这种相对来说最少，但也还不错，如厉胜男、华谷涵、铁镜心、李沁梅、段克邪等。
按这四种平仄搭配取得名字听起来一般会好于另外四种，特别是平仄平这种情况。而仄仄仄却是最应该避免的，但为何可以有全平而一般不会有全仄呢？这其实也很好解释。譬如律诗一般都是用平韵，而且有孤平之忌，却无孤仄之忌，就取名来说也可设定个“孤平”之忌了。因为仄本就有偏侧歪斜的意思，全平无可厚非，全仄则显得极不协调了。
当然，这只是大体上的一点规律，若是果有新奇的创意，或是为了潜藏某种涵义，平仄当可无视之。

三、关于取名用字的选择
取名主要过程还是定下名字中所需的字，这两个字的选取其实也大不简单，但对于小说来说，也没有必要在这上面太过纠缠，只要选取的字听着比较舒服，又能表现某种意境，或是寄托某种理想便凑合了。不过对于主角来说，还是得避免字用的太过俗滥。如春、红、香、玉、兰、娟、芳、洁、华、柱、强。。。。这些留给小角色去吧。梁老选字还是比较考究的，他往往是从生活中的一些美好的事物得到灵感，选字趋向于轻柔而富于古典意韵的。
中国的汉字博大精深，一个中庸的名字，往往可以因一字的改动而焕然一新，而不应在一棵树上吊死。这种换字技巧梁老运用的也不少，如“红”字本是大俗，但换成“虹”，就好多了，隐着一种巾帼不让须眉的飒爽之气，此乃音同表意不同；又如“玉”字显得太直白，可换成其他类似的字，如“瑛、琳、珂、琼、瑶、璧、瑾、瑚、珪、璋、琮、玦、琥、璜”，这些都有玉的意思，但视觉效果却大不相同，此乃意同而形不同。这种对于字的斟酌实是很精细的工作，还是需要个人的积累的。
四、前后两字的关系与结构
名字的表意常常从两字的结构关系上就可一清二楚，这种结构关系的组织也可以变化出不少花样来。总体来说，以下几种结构比较不错。
1、对比或映衬
檀羽冲：羽有轻灵柔软之意，表现出檀羽冲谦和而洒脱的气质，而冲则有刚劲坚直之意，恰恰表现出檀羽冲孤傲与自负的性格，此乃刚柔结合是也。
金碧漪：碧是从颜色上来描绘湖水的状态，这是静态的感觉，而漪则展现湖水随风微微波动的景象，这又是动态描绘，二字结合，表现出金碧漪纤细而纯洁的性格，此乃动静结合。
2、双名词，前字名词作定语，修饰后字
这种好处在于前一字的修饰，使得所要表现的意思更为生动与深刻。如铁镜心，心如明镜般澄澈，又如桂冰娥，像冰一样美艳而幽冷的女子。用形容词修饰的其实更为常见，但工巧之处，却远远不及了
3、后字作后置定语，解释前字
这种结构立意很容易看清，因为落脚点在后一字上，这后一字，也正生作者赋予名字的主要意义。如龙剑虹，剑气如虹，再如穆志遥，志向远大，看起来一目了然。
4、叠字成名
主要适用于女子了，一般都会透露出几分可爱的意味。如云素素，素字相叠，更显得她仿似一尘不染，毫无一点机心。而杜素素亦是如此。
这些结构搭配的方式相当多，其他如动宾结构，主谓结构，或是直接取词成名者也相当多。这里只是举几个例子而已，就不一一赘述了。

四、关于名字的化用
1、化用词语成语入名
谷涵虚:取“虚怀若谷”以及“涵虚混太清”
钟灵秀：取词语“钟灵毓秀”
康超海：取自孟子中“挟泰山以超北海”，梁书中也曾有招式“挟山超海”
练霓裳：古有“戴女之练裳竹笥”，“练裳”本是白布衣裳之意，用来形容贫俭，但变成霓裳却大不相同了，恍恍兮若天女之下凡，而云裳舞烟，白衣胜雪。
这种词语的化用最是随意，算是最好驾驭的一种了。
2、化用词牌名
凤栖梧：即为词牌“蝶恋花”
楚天遥：即为词牌“卜算子”
3、化用诗词名句
华宗岱：杜甫《望岳》诗“岱宗夫如何，齐鲁青未了”
石清泉：王维《山居秋暝》“明月松间照，清泉石上流”
武玄霜：唐寅《菊花》诗“故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空”
卓一航：《诗经》“谁谓河广？一苇杭之”（这个承小祖指教~~）
秦岭云：韩愈诗《左迁至蓝关示侄孙湘》“云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前”
龙则灵：刘禹锡《陋室铭》“水不在深，有龙则灵”
恕我才疏学浅，暂时只说这么点了
4、运用典故
缪长风：宗悫之“乘长风破万里浪”
展灵鲲、展南冥：皆是用庄子《逍遥游》中的意象了
柳梦蝶：仿《牡丹亭》之柳梦梅，又糅合了庄周梦蝶的典故
秦弄玉：用乘龙快婿之典，萧史乘龙，弄玉吹笙，而弄玉恰是秦穆公之女，此名之意不言而喻
5、用穴道名
张风府：“风府穴”，在脑后，属阳维脉。
6、用地名
阳宗海：“阳中海”，昆明附近的一处湖泊，也算一处胜地了，联剑中涉及到云南的笔墨颇多，想来大有关系
岳鸣珂：“鸣珂巷”， 唐代京都长安胡同名，为当时*女聚居之所。后因以为冶游场所的代称。明汤式 《谒金门·闻嘲》曲：“你鸣珂巷艳娃，我梁园内社家。”
当然，梁书中也有些直接借用他人之名的，如符君集之于侯君集，印新磨之于敬新磨，柳元宗之于柳宗元，柳元甲之于霍元甲，甚至是直接用宇文化及之名，这些便是不可取的了。

梁书漫漫几十部，或许在数十年之后，某些情节早已模糊不清，却只有这些优雅的名字不时萦绕脑际，依稀找回一丝久违的感动与温暖，刻下对梁著永恒的回忆。